{"id":3298,"date":"2018-09-26T13:37:53","date_gmt":"2018-09-26T11:37:53","guid":{"rendered":"https:\/\/6agaleriaart.com\/?post_type=portfolio_page&p=3298"},"modified":"2018-09-27T11:12:04","modified_gmt":"2018-09-27T09:12:04","slug":"baleta-campano-claramunt-80","status":"publish","type":"portfolio_page","link":"https:\/\/6agaleriaart.com\/es\/portfolio_page\/baleta-campano-claramunt-80\/","title":{"rendered":"\/BALETA \/CAMPANO \/CLARAMUNT ’80"},"content":{"rendered":"

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OBRA DISPONIBLE DE LOS ARTISTAS FUERA DE EXPOSICI\u00d3N<\/h4>\n

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\/BALETA \/CAMPANO \/CLARAMUNT ’80<\/h4>\n

UNA EXPOSICI\u00d3N DE CULTO<\/h5>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space height=\u00bb10px\u00bb][vc_column_text]Por primera vez una exposici\u00f3n se centra\u00a0 en la obra de estos tres autores, realizada en una \u00e9poca muy concreta. BALETA,<\/strong>CAMPANO<\/strong>y CLARAMUNT<\/strong>, coincidieron, entre otras cosas,\u00a0 dejando una importante huella en el arte contempor\u00e1neo en la Mallorca de los 80. Hoy coinciden en un humilde ejercicio de proximidad a su obra, a la t\u00e9cnica, a un contexto, propuesto por 6A GALERIA D\u2019ART, con un especial an\u00e1lisis de los resultados que dieron las estancias, no simult\u00e1neas, de estos creadores en los primeros a\u00f1os del Taller 6A. El objetivo: tener una perspectiva m\u00e1s.<\/p>\n

Ciertamente la Mallorca de los a\u00f1os 80 fue cuna creativa en constante movimiento. Iniciada la d\u00e9cada, fue el momento en que una importante generaci\u00f3n, de incuestionable talento, volv\u00eda a Mallorca con el oficio pulido en un efervescente \u201cestar fuera de casa\u201d. Era una generaci\u00f3n movida y removida por la inquietud por conocer lo que se hac\u00eda m\u00e1s all\u00e1 de la dignidad, de las nobles, pero encorsetadas,\u201cSalas de Oto\u00f1o\u201d, m\u00e1s all\u00e1 de caballetes acad\u00e9micos, y con el deseo de romper, desde el respeto, esquemas establecidos, abri\u00e9ndose camino gracias al proceso creativo. Aquel movimiento, sin etiquetas, puso Mallorca en el punto de mira. Hay que reconocer que la Isla en aquella \u00e9poca cont\u00f3 con un nutrido grupo de embajadores espont\u00e1neos en las aulas, principalmente de la Facultad de Bellas artes de Barcelona, o en tertulias improvisadas en los caf\u00e9s con m\u00e1s solera de la Capital o de la misma Barcelona. Coincide que se inaugura en Madrid la Feria ARCO (1982) convirti\u00e9ndose en gran mostrador de las nuevas tendencias art\u00edsticas, adem\u00e1s de punto de encuentro de aquella generaci\u00f3n, que no se defin\u00eda por cronolog\u00eda, sino por la necesidad de expresarse m\u00e1s all\u00e1 de lo conocido y en muchos casos reconocido. Son muchos los que hablan de una generaci\u00f3n que tom\u00f3 la responsabilidad de recuperar la pintura como m\u00e1ximo exponente en el arte contempor\u00e1neo. El intercambio de pensamiento, ideas y objetivos, entre creadores nacidos en la Isla y los for\u00e1neos, forjaron aut\u00e9nticas sinergias, entablaron relaciones de amistad y admiraciones compartidas, todo ello consentido y motivado por la \u201cpintura de pintores\u201d.<\/p>\n

En aquel movimiento, definido por el flujo entre Mallorca y lo que llegaba de fuera,\u00a0 encontramos, gratamente, a MAG\u00cd BALETA<\/strong>, MIGUEL \u00c1NGEL CAMPANO<\/strong>y LUIS CLARAMUNT<\/strong>. Coinciden en muchos puntos, pero por mencionar uno, nos fascina gracias al legado art\u00edstico que dejaron, como el paisaje, la vida i el entorno, mallorquines los invadi\u00f3 hasta la pincelada, hasta el punto de definir etapas destacadas en sus trayectorias. Los tres creadores se encuentran en la pintura en libertad, como algo sagrado. Arraigan y emanan, sus experiencias rom\u00e1nticas pict\u00f3ricas m\u00e1s profundas.<\/p>\n

Mag\u00ed Baleta<\/strong>(Barcelona, 1957 \u2013Mallorca, 1999) coincidi\u00f3 en la Facultad de Bellas artes de Barcelona con los artistas Salvador JuanPere<\/strong>, los hermanos Aball\u00ed,<\/strong>Maria Carbonero<\/strong>y Jaume Plensa<\/strong>, entre otros. (Una generaci\u00f3n que estrenaba la nueva \u201cOpci\u00f3n C\u201d, impartida entre otros por Joan Hern\u00e1ndez- Pijuan<\/strong>, toda una muestra de intenciones, en la que muchos de aquellos j\u00f3venes creadores\u00a0vieron una ventana abierta). Inevitablemente, Baleta<\/strong>estableci\u00f3 una especial y estrecha relaci\u00f3n con los artistas con los que compart\u00eda el amor por el arte y por las t\u00e9cnicas de estampaci\u00f3n tradicionales, a partes iguales. La formaci\u00f3n del artista siempre fue ligada al grabado como una necesidad creativa y casi vital. Debido a la amistad con Carbonero<\/strong>, el artista catal\u00e1n, empez\u00f3 a frecuentar Mallorca. El contacto cada vez era m\u00e1s constante, sobre todo desde el momento en que la artista mallorquina, junto con otros, fund\u00f3 el Taller 6a<\/strong>, en el a\u00f1o 1982. Baleta<\/strong>se convirti\u00f3 en un gran aliado de la casa desde los comienzos. Era algo normal encontrar al artista catal\u00e1n, en un ir y venir, debatiendo sobre cuestiones t\u00e9cnicas en los obradores de un incipiente 6a<\/strong>. Las aportaciones por parte del artista catal\u00e1n son important\u00edsimas. Desde un buen comienzo Mag\u00ed<\/strong>se ve gratamente vencido por el paisaje de Mallorca, durante sus estancias, con una inevitable atracci\u00f3n por la Serra de Tramuntana, en la que se\u00a0adentra gracias a la pintura. El Mag\u00ed Baleta<\/strong>, creador, convivi\u00f3 con el Mag\u00ed Baleta<\/strong>grabador, en colaboraci\u00f3n con otros grandes artistas, a lo largo de su trayectoria. A pesar de todo, en esa convivencia, puede deducirse por momentos cierto desequilibrio. Su inagotable y profunda dedicaci\u00f3n al campo de la investigaci\u00f3n t\u00e9cnica, y el dominio del oficio del grabado hizo desde un buen comienzo que abriera su propio Taller en Barcelona, en el mismo edificio, donde ten\u00eda su estudio. El Mag\u00ed<\/strong>m\u00e1s t\u00e9cnico y generoso con sus conocimientos, se convirti\u00f3 en estrecho colaborador de grandes artistas como el amigo Plensa<\/strong>(con el que colabor\u00f3 a lo largo de unos 20 a\u00f1os, en los que seg\u00fan sus propias palabras al hablar de Mag\u00ed y ensalzando la figura de la figura del\u00a0 grabador i amigo\u201c(\u2026) nunca supe donde empezaba yo y donde acababa \u00e9l\u201d); Saura<\/strong>;T\u00e0pies<\/strong>; Scully<\/strong>; Croft<\/strong>; Calvo<\/strong>; Arroyo<\/strong>; Palazuelo<\/strong>; Garc\u00eda Sevilla<\/strong>; Sicilia<\/strong>; y el mismo Campano<\/strong>, entre otros muchos. De manera un tanto injusta, el Baleta<\/strong>creador, desarrolla su trayectoria art\u00edstica, en parte, a la sombra de la figura del Baleta<\/strong>grabador, sin ser consciente (es de sobra conocida su humildad). El Baleta<\/strong>creador era de una sensibilidad magn\u00edfica, autor de una obra de manufactura\u00a0delicada y coherente. El artista se encuentra y muestra en composiciones en las que la repetici\u00f3n de los diferentes elementos es recurrente, y la investigaci\u00f3n del volumen pintado, es una constante. En la naturaleza y en su entorno, encuentra la motivaci\u00f3n para el proceso creativo. En la obra de principios de los 80, esta provocaci\u00f3n la encuentra en las formas sinuosas de las monta\u00f1as, depuradas hasta el extremo. La constancia formal s\u00f3lo se altera por los elementos que provocan el hecho creativo, basado en estudios de composici\u00f3n y volumen, que marca la trayectoria del artista por series muy definidas. La gr\u00e1fica, inevitablemente, se convierte en el grueso de su legado art\u00edstico, para satisfacci\u00f3n de los amantes de la obra original seriada, pero una especial atenci\u00f3n merece su obra \u00fanica, en muchos casos en formato \u00edntimo y de una sensibilidad extraordinaria. Cabe destacar que en muchos casos su obra \u00fanica, es obra gr\u00e1fica original, fruto de procesos de investigaci\u00f3n, que no de edici\u00f3n.<\/p>\n

El impacto del paisaje en el Baleta<\/strong>de los 80, y la necesidad de expresar la emoci\u00f3n del instante, vital y pict\u00f3ricamente, lo liga con un Miguel \u00c1ngel Campano<\/strong>(Madrid, 1948- 2018), con quien colabor\u00f3 en su Taller de grabado de Barcelona, como bien hemos mencionado, ya cerrada la d\u00e9cada que nos ocupa. Campano<\/strong>era uno de los creadores de la llamada Renovaci\u00f3n de la pintura espa\u00f1ola de los a\u00f1os 80<\/em>, junto con Barcel\u00f3<\/strong>, Sicilia<\/strong>, Broto<\/strong>o Garc\u00eda Sevilla<\/strong>, entre otros. Con un car\u00e1cter independiente, transgresor y experimental, recibe el Premio Nacional de Artes Pl\u00e1sticas<\/em>en 1996. Siempre se cuestion\u00f3 la pintura desde la pintura. Sus divagaciones formales y t\u00e9cnicas se encuentran en cada pincelada. La tensi\u00f3n entre\u00a0 la abstracci\u00f3n y la figuraci\u00f3n, parece encontrar cierta calma, superado por el entorno en que encontr\u00f3 refugio, en una vida hecha entre Madrid, Paris y Mallorca. Pronto la Isla, concretamente la zona de S\u00f3ller, se convirti\u00f3 en un lugar donde vivir, por temporadas no breves, donde vivir la pintura. Siempre fiel a la pintura, sin m\u00e1s, a menudo se\u00f1alaba que era creador de un \u201cno estilo\u201d, en constante evoluci\u00f3n debido a un car\u00e1cter \u201cinquieto y tormentoso\u201d. Cuando llega a Mallorca, parece dejar atr\u00e1s sus primeras obras de principios de los 80, incluidas en series basadas en el expresionismo abstracto norteamericano, con claras influencias de la pintura francesa, con especial atenci\u00f3n a las primeras vanguardias,\u00a0 para adentrarse en la voluntad narrativa, gracias a algunas naturalezas muertas y paisajes. Con pincelada libre muestra lo que experimenta en el instante con indudable influencia del entorno. Paralelamente al hecho pict\u00f3rico se adentra en la obra de Poussin<\/strong>y C\u00e9zanne<\/strong>. Es revisando parte de la pintura francesa, donde encuentra la pintura directa, lejos de ser autobiogr\u00e1fica. Para \u00e9l su pintura de paisajes y naturalezas muertas que nos ocupan en esta exposici\u00f3n, s\u00f3lo tienen de autobiogr\u00e1fico el hecho que necesitaba estar vivo para poder hacerlas, crearlas. La serie de litograf\u00edas originales que realiz\u00f3 en los obradores del Taller 6a<\/strong>, en 1987, muestran esta experimentaci\u00f3n del entorno a trav\u00e9s de la pincelada. El artista se centra en la t\u00e9cnica litogr\u00e1fica, realizando un total de 13 im\u00e1genes, dibujando directamente sobre unas 25 piedras litogr\u00e1ficas, entre paisajes y naturalezas muertas. En la exposici\u00f3n se pueden ver algunas de estas estampas acompa\u00f1adas de una obra \u00fanica, \u00f3leo\/ tela, del mismo a\u00f1o. El dominio de Campano<\/strong>de la t\u00e9cnica litogr\u00e1fica es tal, que se puede ver como domina la fuerza de la pincelada por encima de las posibilidades t\u00e9cnicas que ofrece la piedra litogr\u00e1fica.<\/p>\n

El v\u00ednculo con la Mallorca de los 80 lo encontramos igualmente en Luis Claramunt<\/strong>(Barcelona, 1951 _ Zarauz, 2000), hay que decir que v\u00ednculos\u00a0estableci\u00f3 muchos: Sevilla; Madrid; Barcelona, por supuesto; Marruecos y Mallorca, entre otros.\u00a0 De cada lugar\u00a0 absorb\u00eda vivencia, experiencia, alma, para convertirlo en pintura. Claramunt<\/strong>es definido como \u201dpintor, pintor\u201d, a pesar de ser autodidacta, con una obra muy personal, desde el momento que vive, pinta. En los rincones m\u00e1s rec\u00f3nditos y marginales de los lugares en los que viv\u00eda o que visitaba, en el paisaje, en los individuos m\u00e1s desfavorecidos,\u00a0 encuentra la experiencia pict\u00f3rica m\u00e1s profunda, de gran riqueza. A menudo no\u00a0 era s\u00f3lo observador, se mimetizaba con el entorno (es conocida la incursi\u00f3n, m\u00e1s all\u00e1 de la visita, del artista en aquellos ambientes). Cuentan que el artista parec\u00eda poseer el don de la omnipresencia (no era dif\u00edcil encontrarlo la misma semana en un bar de Sevilla, contando que hab\u00eda trabajado en el gremio taurino, como en un poblado gitano de la Barcelona m\u00e1s marginal). Era un personaje con una fuerte presencia. La vitalidad de las escenas, sean urbanas o taurinas, son tratadas con pincelada expresionista sin dejar de lado la composici\u00f3n. A lo largo de su trayectoria se fue liberando de las im\u00e1genes para adentrarse en la abstracci\u00f3n, dej\u00e1ndose llevar por el automatismo. Su gama crom\u00e1tica es muy contenida, lo que le permite centrarse en las soluciones de composici\u00f3n en la obra. Claramunt<\/strong>era un rom\u00e1ntico, culto, sensible, inconformista, pintor, con un v\u00ednculo extraordinario, hasta la rareza, con su obra. El artista trabaj\u00f3 la t\u00e9cnica litogr\u00e1fica en los obradores del Taller 6A<\/strong>, en el tercer trimestre del a\u00f1o 1987 (c\u00f3mo bien\u00a0 dej\u00f3 constancia sobre las mismas piedras litogr\u00e1ficas, con su peculiar forma de firmar y fechar su obra). Justo antes destaca el efecto que ejerce el Mediterr\u00e1neo en su obra con una serie de marinas mallorquinas desdibujadas por el azul intenso. Aun as\u00ed, en la obra gr\u00e1fica que realiza en el Taller 6a encajar\u00eda en el automatismo pict\u00f3rico, siempre con pincelada expresionista. Formalmente, el artista catal\u00e1n, ser\u00eda, en este caso cercano a un cierto surrealismo, en el que encontramos el automatismo pict\u00f3rico, como principio te\u00f3rico. Con una gran diferencia, aun desdibujando las figuras por este automatismo en el que la inconsciencia tiene mucho peso, \u00e9stas son reales, pintadas, pero vividas.<\/p>\n

Esta es una exposici\u00f3n de culto, un homenaje a la \u201cpintura de pintores\u201d, de los 80, de gran valor art\u00edstico y t\u00e9cnico. Es un homenaje a tres artistas de fuera de Mallorca, que hoy nos faltan, influenciados por el paisaje mallorqu\u00edn, no tanto como motivo est\u00e9tico, si no como principio que activa el proceso creativo, para convertir la tierra, el entorno, en pintura. Por primera vez una exposici\u00f3n muestra en un mismo espacio la obra de estos tres autores, contextualizada en la d\u00e9cada de los 80. Tres creadores que trabajaron en los obradores del Taller 6a, en un momento en que el panorama art\u00edstico en Mallorca se encontraba en efervescencia. Tres artistas que convirtieron el paisaje, la naturaleza, el entorno, las vivencias, en obras excepcionales, de una calidad incuestionable, gracias en este caso a la pintura y a la obra gr\u00e1fica original. Una perspectiva m\u00e1s, para entender la fuerte presencia de Mallorca en el arte contempor\u00e1neo, y la del arte contempor\u00e1neo en Mallorca.<\/p>\n

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Bel Font\/ 6A GALERIA D’ART\/ Septiembre, 2018<\/p>\n

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MEDIOS<\/h4>\n

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